我個人認為，《零度免疫 ─ 音樂感菌》這場演繹會是游子吟史上最重要的一場，可說是個里程碑。整體上，它介于老爺和流行之間，既不老爺又不流行。

游子吟舉辦第一屆演繹會時，已是1991年，不過那時的游子吟創出的歌都帶有濃厚的70年代南洋文學氣息，曲風偏向傳統，造型偏向農夫。

接著就走上三毛的氣息，外表斯文但情感上帶有淡淡的不羈，雖然已是游子的團員還天天想去流浪。過後，前輩的曲風開始被注入生活營主題曲的味道，但那股南洋文學味依然沒消失。

簡單來說就是：老爺！都90年代了，西洋樂已飛天，前輩們還在為淡淡的哀愁自哀自怜。

《零度免疫 ─ 音樂感菌》在2000年舉行，我不懂是不是千禧年的關係，但這場演繹會的確有著跨年代的重要意義。

我們開始用鼓，電吉他和聲效也用的多，最重要的是，情感上我們已不再那樣認真，即使有用上前輩的幾首老爺歌，但經重編後，它是那麼的玩味。

在司儀方面，除了保持傳統性的相聲方式，我們也搬出道具，大開較低級的玩笑，不過整體上還是以司儀的講稿內容為主，戲剧成份不高。

阿喵當年管電腦和投影機，據知搞得很好，我沒得看因為樂手都在後台。

那一年的實驗性很強，雖然整體的水準不算上等，但仔細看的話就會發現我們都在走鋼索，可惜這種實驗精神並沒被承傳（傳承）下去。2001年，周傑倫就是王道，游子吟內開始流行鴨舌帽，他成了游子吟寫歌編歌中堅份子的模仿對象。